主题公园如何规划设计-主题公园如何规划设计好

1.小型主题乐园规划，有哪些要点？

2.主题公园景观设计成功的因素有哪些

3.公园景观的设计与规划需要注意哪些？

4.主题游乐园的四大设计规划理念

5.历史文化公园设计

6.文化主题公园设计有哪些运用手法？

小型主题乐园规划，有哪些要点？

突出主题通过自然景观建筑风格园林设计服务模式节庆活动等塑造和强化旅游区形象。有利于引导和便利游客的旅游活动。集中功能单元应布置在交通便利的中心区域，如酒店、主要景区等，并在它们之间布置便捷的路线，使各类服务综合体在空间上形成聚集效应。其目的是有效控制和转移游客的活动。合理规划移动交通线路和视线应连贯一致，方便游客观光和活动，方便车辆进出。协调功能区内各类功能的空间平衡，与主题公园的功能相协调，考虑动静分区，规划处理与主题公园相邻的部分，布局一些休闲设施，如露天咖啡厅、花园等。

说说中国的概况中国约有2700家主题公园但实际利润不到1%。如此糟糕的市场形势仍然无法阻挡来自四面八方的投资，因为主题公园的发展可以说是一种趋势。现阶段，社会的主要矛盾是人民日益增长的美好生活需求与社会发展不平衡之间的矛盾。公园作为具有休闲等功能的游乐场，可以充分满足人们的需求；而且很多国际权威机构预测，未来中国将超越美国，成为全球最大的主题公园消费市场。

打造一个成功的主题公园在设计规划上有几个重点需要注意，爱肯以专业的态度推动分享。名称规划名称规划包括格式的整体名称和格式的单一名称。项目名称应尽早确定并公示。目前大部分业态都是多业态，所以名称规划意味着在多业态下，必须考虑并公示一个整体的名称，以体现业态的属性。在后勤规划上，军马不动，粮草为先，后勤保障很重要。

停车场规划主题公园的停车场应在出入口合并。切记出口尽量不要在入口前，会误导车辆，给游客造成不必要的麻烦。最好的设置是入口和出口并存。同时需要注意的是，停车场有很多管理功能。安检规划游客进入景区前需要办理安检手续。流程上，有的公园安检后购票，有的公园安检前购票。如果公园规定某些物品不能带进来，需要向游客解释清楚。同时我们建议在购票前进行安检。票务规划传统的主题公园售票窗口用垂直栏杆和出入口标志，但整体上并不科学。

主题公园景观设计成功的因素有哪些

主题公园景观设计成功的因素有哪些？主题公园景观设计该怎么做？主题公园成功开发的要素，北京绿维创景规划院认为有六大特点：一、主题选择与定位，主题公园是依靠创意来推动的旅游产品，因此，主题公园的主题选择就显得尤为重要。

二、主题公园区位选择，选址好坏是影响主题公园成功与否的重要因素。主题公园园址的确定必须根基于对周边客源市场的详尽分析和实地考察基础上，而绝对不能凭空想象，轻率拍板。

三、主题创意，主题公园的主题选择需要创新思维，主题公园的经营更需要不断推陈出新。只有这样，主题公园才能永远保持对游客的新鲜感，生命周期得以延长。

四、主题产品开发与更新，绿维创景认为旅游市场竞争的结果是名牌旅游产品最终吸引、招徕更多的客源，一个主题公园要在市场中占有一定的份额，必须实现旅游产品的品牌化，并努力提高品牌的知名度与美誉度，从而形成旅游品牌，树立起名牌形象。

五、主题公园文化内涵，一个主题公园有没有发展潜力，有没有生命力，其蕴涵的文化内涵起着非常重要的作用。

六、营销策略，如何提高主题公园的重游率，是现代主题公园发展亟需解决的问题之一，也是主题公园持续发展的主要途径。

公园景观的设计与规划需要注意哪些？

园林规划设计必须遵循适用、经济、生态、以人为本的原则。适用是指园林的功能要求要满足人的活动需要；经济是指园林绿化的投资、造价、养护管理等方面的费用问题，减少人力、物力、财力的投资；美观是指园林的布局、造景的艺术要求；生态是指园林绿化必须建立在尊重自然，保护自然，恢复自然的基础上。特色是指园林的个性，要营造有特色的园林。以人为本是指园林的使用主体是人，园林设计要处处体现以人为中心的宗旨。

园林设计时首先要考虑是否适用的问题，其次考虑是否经济，然后考虑是否美观和生态问题。适用、经济、美观三者的关系是辩证统一的，但必须建立在生态的基础上。这四个方面的关系是相互依存，不可分割的。既不能片面强调，也不能相互孤立。这是园林绿化认定的总方针，一般均需按照这个方针来设计。在不同情况下，根据园林绿地类型的差异，适用、经济、美观这三者的关系可以有不同的侧重。

一、适用原则

以公园为例，首先要为游人创造出良好的休闲环境。有进行科学普及和体育活动的文体设施，有方便的交通联系，完善的生活设施和卫生设施，有儿童游戏的场地等，使不同年龄不同爱好的游人都能各得其乐。通俗地说，游人置身园中，夏天可少晒太阳，雨天能不淋雨，累了有凳椅可休息，饿了渴了有饭吃有水喝等。这就是公园的适用问题，而且是首要的问题。

以植物园为例，在适用方面，首先要保证各种植物的引种驯化工作及其他植物科学研究工作能够创造性的进行，以便为科学研究服务。同时，还能够向群众全面的进行植物科学知识的宣传和普及工作，使群众掌握植物的科学知识。

动物园的设计，首先要保证动物能获得适宜的生活空间，保证动物能够活得了，活得好。同时，要确保游人及饲养人员的安全，绝对不出危险。此外，还要有助于动物科学知识的宣传和普及工作。这是动物园的适用问题。

总之，不同园林有不同的功能要求，必须首先深入分析了解。园林的功能要求虽然是首要的，但并不是孤立的，因此在解决功能问题时，要结合经济上的可能性和艺术上的要求来考虑。如果一个设计，功能问题虽然解决了，但既不经济，也不美观，甚至与生态原理相违背，则仍是一个失败的方案，不能付诸实施。

二、经济原则

自古以来，造园活动就与社会经济发展水平紧密挂钩。园林是否能建成以及其规模与内容，包括建成后的维护管理水平，在很大程度上受制于经济条件。总的来说，园林建设应尽量降低造价，节约投资，使园林建设发展水平与国家，地区或单位的经济实力相适应，否则再好的设计也是难于实现的。比如在筑山和理水上，要因地制宜，尽量利用原有地形，以利用原有地形地貌为主、以适当的人工改造为辅，争取挪动最小的土方而又能发挥功能上和景色上的最大效果。原有建筑和原有树木，要尽量利用，又要善于借景。在植物种植上，以乡土树种和栽培繁殖容易的树木为主、外来树种和栽培繁殖较困难的为辅；以木本为主、草本为辅，一般区域以栽培合格的出圃大苗为主，重点景区可考虑移植大树。设计时要充分考虑施工养护的管理方便。节约施工和养护管理的人力、物力、财力，贯彻因地制宜，因时制宜，就地取材的原则。艺术表现手法要取“画龙点睛”的方法，经济使用名贵花木和艺术性虽高但造价高昂的建筑。

园林的“经济”也并不是孤立的，并不是单纯追求少花钱，而是在多办事和把事情办好的前提下少花钱。也就是说要从适用和美观来考虑，把经济和适用、美观统一起来，该花的钱和一定要花的钱，当然还是要花的。

三、美观原则

园林中的美观，是指园林除了满足功能要求以外，还要考虑游人的审美情趣，满足游人赏景的要求。主要是指园林中地形、地貌、水体的起伏开合；建筑物的布置；游览路线的安排；树木及花草的搭配；园林空间的组织；色彩的运用等方面，要遵循一定的艺术原理，达到风景优美，使游人喜闻乐见，心情舒畅而流连忘返。

地形地貌的起伏变化可以丰富园林空间，增加层次，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。通过地形的变化可以让人产生错觉，扩大园林空间。水体要有大有小，有主有次，有开有合，可用岛、半岛、堤、桥和曲折多变的水岸、驳岸分隔组织出丰富的水面空间景观层次，使其产生点、线、面的韵律感。建筑的布置或按轴线排列或按功能需要错落有致，或气势磅礴，或小巧玲珑。树木花草的搭配在满足其本身的生长要求的前提下，还要具有较高的观赏价值，做到四季有花，四季有变化，或繁花似锦，或满园春色。园林是绚丽的彩色世界，是供人们游览的空间境域。园林色彩作用于人的感官，能引起感情反应。

例如，园林中色彩协调，景色宜人，能使游人赏心悦目，心旷神怡，游兴倍增；倘若色彩对比过于强烈，则令人产生厌恶感；若色彩复杂而纷繁，则使人眼花缭乱，心烦意乱；若色彩过于单调，则令人兴味索然。若所用色彩为冷色，可使环境气氛幽静；若为暖色，则能使环境气氛活跃。因此，如何科学的艺术的运用色彩美化环境，以满足人们精神生活需要，是一个非常重要的问题。

四、生态原则

园林如果仅仅解决了适用，经济和美观还不行，还必须考虑将园林建设成为具有良好生态效益环境的需要。20世纪60年代以来，为保护人类赖以生存的环境，欧美一些发达国家的学者，将生态环境科学引入城市科学，从宏观上改变人类环境，体现人与自然的最大和谐。于是景观生态、环境美学的理论应运而生。国家公园的出现和城市生态系统工程的提出，即从生态学的观点出发，在人类生存的环境中保持良好的生态系统。

园林绿化正是被看作改善城市生态系统的重要手段之一。所以现代园林规划设计应以生态学的原理为依据，以达到融游赏于良好的生态环境之中为目的。在现代园林建设中，首先，应特别重视植物造景的作用。其次，应提倡多用乡土树种。最后，植物造景时，应以体现自然界生物多样性为主要目标之一，乔木、灌木、草本并用层次结构合理，各种植物各得其所，以取得最大的生态效益。

五、特色性原则

特色是事物特殊的内部组织关系的表现。特色产生差异，每一个景观都具有其不同的场所特征，因此都应该具有自己的个性。特色性景观对人们具有巨大的吸引力，是园林景观设计的追求目标。城市特色性景观的创造一方面要理清历史文脉，另一方面还要结合地域特征。城市在形成发展中所具有的自然风貌、形态结构、文化格调、历史底蕴、景观形象越是有差异，特色越容易显现，这种个性和特色源于历史和传统，源于久远和遥远。城市景观特色主要由文物古迹的特色、自然环境的特色、城市格局的特色、城市景观和绿化空间的特色、建筑风格和城市风貌的特色以及城市物质和精神方面的特色等构成，一个城市的景观特色是它区别于其他城市的符号特征，如桂林山水甲天下、武汉的黄鹤楼、杭州的西湖、安徽西递古城等都是其城市的特色景观。当代城市景观的设计应避免格式化的统一局面，应努力探寻出一条独具特色的道路，将各个城市的城市精神纳入景观设计的风格之中，将城市看作一个整体，城市历史、城市精神与城市景观共同打造出城市富有自身特色的精神文化内涵。

六、以人为本的原则

景观空间，如果不与人的行为发生关系，则没有任何实际的意义，因为它只是一种功能的载体。人的行为如果没有空间环境作背景，没有一定的氛围条件也不可能产生。空间与行为的结合构成了为人使用的场所，以适应人们各种不同的行为，只有这样的空间才具有真正的现实意义。近年来，“以人为本”这个概念逐步走向大众生活，成为大家熟悉的名词。它的内涵就是以人为基础、以人为前提、以人为动力、以人为目的。以人为本的景观设计即人性化景观设计，人性化设计是以人为轴心，注意提升人的价值，尊重人的自然需要和社会需要的动态设计哲学。

站在“以人为本”的角度上，在景观设计过程中要始终把人的各种需求作为中心和尺度，分析人的心理和活动规律，依次满足人的生理需求、交往需求、安全需求和自我实现价值的需求，按照人的活动规律统筹安排交通、用地和设施，充分考虑城市人口密集、流动量大、活动方式一致性高和流动的方向性、时间性强的特点，依据人体工程学的原理去设计、建设各种内外环境以及选择各种所需材料，对场地的规划设计致力于建设一个高度舒适的区域，杜绝非人性化的空间要素。合理安排无障碍设施，满足不同层次的人类群体的需要，使不同层次的人享受设计的使用趣味和快感，进而使人的心理更加健康、情感更加丰富，达到人和物的和谐。

主题游乐园的四大设计规划理念

主题游乐园以 大众为目标的前提下，融入当地的文化，体现地域多样化的文化差异。当地的主题游乐园显示出区域和民俗，不仅能够起到宣传地方文化的效果，还能通过 项目吸引各地游客，作为城市名片对城市品牌打造产生有积极影响、不断提高城市知名度。

主题游乐园的设计规划之以人为本理念

主题游乐园注重多样化发展和地域性发展，加强的景观设计的多样性要求和地区文化保留，充分体现地方传统文化，以丰富的文化景观使游人得到各种各样的景观视觉享受。所以，主题游乐园的规划设计在 旅游 景观的传统设计基础上，引入先进的 设施，深刻的文化内涵，符合人们的审美价值观念和消费心理。避免为了追求满足一小部分人的消费观而忽略了满足大部分人的文化品位和 性。

主题公园的建设应该取以下构想，以保持高质量的内容为基础的前提下，以人为本，尽量满足大众消费能力。主题游乐园的规划设计，应该注重 ，体现创新和个性化的特征。大众消费、主题特色与高品位的特点紧密结合，满足不同层次的游客的基本需要。适当的提高 质量，结合适中人群的文化意识，使主题游乐园的建设更加合理性。主要通过以下几个方面来实现：

（1）在尊重大众消费的前提，努力达到雅俗共存。规划和设计过程中应注重创新，个性化的特征。满足不同层次的游客的需求，形成一个适度的消费意识来引导消费者。

（2）地域特色文化融入设计当中。能够做到巧夺天工，把现实中的文化在景观中得到真实再现的效果。

（3）通过一些新形式的主题使主题游乐园注入活力。鼓动游客积极参与到游园活动中来，身临其境。例如，结合**制作，很多游客借在此得到身心体会。

主题游乐园的设计规划之可持续景观理念

可持续景观设计是在一定区域内，将具有存在互相影响行为的各景观主体之间相互促进、相互联系的景观模式。因此，此类景观效应也有 “动态化景观”之称。并且这个概念不仅包括设计师的动态景观设计，它巧妙的把各景观节点设计和景观元素相关联，在同一时间内，合理利用与整合当地的特有文化。设计对于一个设计师而言就是要发挥最大的想象力，然后在景观中将其变为现实。设计的环境背景所存在的不利条件要发挥出它的特点，转换成一种有利的元素融入到景观中。作为景观的有利载体存在，达到动态化景观的最终目的。设计师的可持续设计的想法和认知对动态化景观有很大决定作用。

主题游乐园能不断的吸引游客，主要因素体现在观光 旅游 者的参与互动性的景观上。主题游乐园建设的主要是静态的景观，很多游客粗略地、简单的观光，容易产生视觉疲劳导致游客对景观产生无趣感。保持静态景观设计合理之外，要尽可能多的添加一些动态的要素。增加的游客和静态的景观之间的相互作用，使原先被动的去参观的游客能够积极投入到主题游乐园的具体活动的场景中，使游客投入其中。

主题游乐园的设计规划之生态景观理念

目前，中国已进入城市时代，绿色空间遭到破坏，环境开始恶化，“热岛现象”日益明显。环境污染进一步加重。主题游乐园有大面积的绿地空间，有提高生态环境质量的功能。在过去的四十年前，新加坡投资数十亿，在仅有的不大的土地上建造了圣淘沙主题游乐园，并且在园中又建了最大的鸟类保护区和鳄鱼养殖区。与我国沿海城市上海相比，面积是新加坡地区的十倍，但人口密度几乎是新加坡的二分之一。在新加坡，他们的人均绿化面积为 12 平方米，素有“花园城市”的美称。而上海的人均绿化面积为4 平方米，被称作“水泥城市”。

事实上，在经济和工业的发展不受影响的前提下，主题游乐园是经济结合生态 景观效果，利润与生态的融合，这是今天主题游乐园较传统类型公园的优势所在。

景观生态化设计中，注重生态材质，同时设计上以自然、简练的手法为主。在景观吸引物上，尤为强调生态材质，自然运用。

主题游乐园的设计规划之多元化景观互利共存理念景观设计的可持续发展而言，可持续景观对主题游乐园的主题定位要根据群众的消费标准和需求，以市场为导向。设计出具有潜在能力，景观具有持久的生命力的作品。成为有实用价值的景观。不能简单的追求表面的审美效果与价值。内在价值和功能的追求更合乎生态要求实际的焦点。

主题游乐园景观设计要根据需要随时更新过时的景观。根据游客所需朝着多元化景观方向发展，以市场，自然，科学技术以及文化的发展相结合，使 文化融入自然景观休闲区。主要以协调的设计作为一个整体，重视内部结构调整，以显示出设计目的及主题元素。原始的自然景观的要素要结合自然景观，融入自然景观当中。将有负面影响的景观元素对景观的影响降至最低的限度。以保证全体景观的整体功能确保结构完整性。

主题游乐园景观设计要与自然的保护结合，尊重自然规律。也就是要充分考虑系统之间的相互作用，以生态的可持续发展为前提，美学两立，尊重自然，做到人与自然和谐发展。

主题游乐园的设计规划之文化融入理念

主题游乐园靠人类的智慧已经成为一种较为新鲜的 旅游 产品。在这样一种形式下，其建设规模不断扩大。因此，导致出现了一系列弊端，并不断暴露出来。从而使主题游乐园的经济效应普遍降低。从成功的主题游乐园的可以发现，不管融入的地方文化还是自然景观本身，都是 旅游 文化产品的精神标志。在城市背景下，主题游乐园应成为城市文化发展的标志，展示城市文化。它具有较强的文化的辐射能力。其影响程度乃至全国。迪斯尼主要致力自然，童话、科幻和人性的完美结合。是精神文化和现实的不断追求的体现。也是感染和吸引群众的核心动力。这些都跟文化有着密切的关系。

城市大型主题游乐园有益于人们的身心 健康 ，通过对 设施的使用与研究，以期达到以人为本的目的。大型主题游乐园规划设计的研究对于人们的休憩 以及城市发展有很大的影响。因此，对游乐型主题乐园规划的研究是有必要的。

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历史文化公园设计

1.文化主题公园设计有哪些运用手法

淹城春秋乐园是绿维创景规划设计院做的文化主题公园设计比较成功的项目之一。根据对淹城旅游区的策划和对春秋乐园的规划，绿维创景提出了“国内首家以春秋文化为表现内容的主题园”的定位和目标。类比其他主题公园，春秋乐园的设计应该更加具有文化性，更侧重于其文化氛围的打造和意境的体现，并以春秋历史文化为主题包装打造各类景观、建筑和游乐项目，最终以震撼的场景与火爆独特的游乐方式展现在游客面前。具体设计手法和理念如下：

一、设计理念和设计手法——文化主题化、情景化、动感化

1、历史文化与载体自然结合，全面营造主题意境

主题乐园意境的营造需要园区内的所有设施、建筑和景观都要围绕同一文化主题来设置，都要为展现文化主题内涵而服务，而且在设计过程中还要力求历史文化和载体间的有机结合，使历史文化的展现合理而自然，不突兀、不勉强。因此，春秋乐园内的所有建筑物、附属设施、景观、导引标识系统、表演、活动、服饰、商品等元素，都需要与所要传达的春秋文化有关，才能更好的体现浓厚的春秋文化气息，营造春秋文化意境，从而为旅游者增添更多体验和游乐性。

2、游乐设施的主题化包装

主题乐园中所有的游乐设施，必须经过特定的主题包装，形成独具特色的、无法复制的游乐设施和项目，才能形成该乐园的核心卖点和核心吸引力。春秋乐园作为一个以历史文化为主题的游乐园，园区内的一切建筑、设施和景观都应该围绕这一主题来进行设置，凸显春秋文化，决不能有现代化的、 *** 的、钢铁结构的建筑和设施出现在园区内。

3、景观建筑的情景化、动感化设计

情景化是通过营造一种文化环境和时代氛围，再现当时的民俗风情和社会风貌，通过营造氛围、制造环境、设计场景等来实现，使主体、客体或载体之间在各种游乐中实现互动，情因景生，景因情人，最终达到情景交融的境界，形成旅游体验的氛围、场景和情境空间。每个功能区及旅游十要素“吃、住、行、游、娱、购、体、疗、学、悟”的每个环节，都需要围绕主题定位展开，形成“情境”氛围，达到游客在情境之中体验和感悟的效果。

动感化是在原本静态的项目中，引入鲜活的、互动的、动态的主观感受，从而赋予项目富有活力、活泼健康的意味。“动感”不是运动本身，而是以人的感觉为主导的，是“运动的感觉”和“互动的感觉”。

2.世纪公园的历史文化

1.世纪公园原名浦东中央公园，是浦东地区较大型的公园，占地140.3公顷，地处浦东花木行政区（新区办公中心）东南侧。世纪公园是上海最大的富有自然特征的生态城市公园，体现了东西方文化的融合、人与自然的融合，具有现代特色的中国园林风格。

2.世纪公园是上海内环线中心区域内最大的富有自然特征的生态型城市公园。世纪公园位于上海市浦东新区行政文化中心，是上海内环线中心区域内最大的富有自然特征的生态型城市公园，享有“日之园”的美称。

3.城市公园设计有哪些设计理念

（一）城市公园设计要秉承文脉延续的理念

城市中的历史遗迹、空间格局、建筑风貌等传承着城市文化，体现着城市地域特色，因此，在城市中新建或改建城市公园，要严格保护历史遗迹，尽量保持城市原有肌理和格局，妥善保留和发扬具有传统地域风貌的建筑。这并非是要求城市发展一成不变，随着历史的推进，社会经济生活环境的改变，城市及城市公园必将发生变化，但这种变化是有据可依的、有史可查的，而非切断历史的盲目建设。

（二）城市公园设计要秉承兼容并蓄的理念

多样性是城市的活力之源，地域性和多样性并不矛盾，两者是辩证统一的。宽松的氛围和对艺术、文化的包容，使得许多城市公园呈现出多元文化并处的格局。当前，我国的城市公园设计应以地域性为本，在沿袭自身文化惯性的同时，吸收外部乃至外国文化中的有益元素，兼容并蓄，以此改变“千园一面”的局面。

（三）城市公园设计要秉承因地制宜的理念

城市公园设计除了要延续城市文脉、兼容并蓄之外，还要因地制宜，根据城市自身发展及使用者的需要，合理利用城市土地、废弃地，因地制宜地在工业遗址上恢复生态环境，重塑衰败工业区形象，一方面改善地区生态环境，另一方面可以满足人们休闲的需要。

（四）城市公园设计要秉承以人为本的理念

城市公园的主要服务对象是居民和旅游者，因此，以人为本，是城市公园建设的出发点和根本原则。舒展的草坪，斑驳的森林合理的道路尺度，舒适的服务设施，都是城市公园的重要组成部分。城市公园的建设要充分考虑使用者的时代、社会和文化因素以及生活习惯，加强绿色空间的亲和性、开放性与可达性，提高开放空间利用程度，提升交往空间的人本品质，从而营造和谐的城市公园空间。

（五）城市公园设计要秉承凝练精神的理念

城市公园设计要有统一的主题，主题是高度凝练、高度抽象的文字，而公园小品、设施、标识等具象的物体是表现主题的重要手段和途径，优秀的设计可以展现城市特有的地域文化和历史文脉，提升公园的品质。许多与功能相结合的小品、设施、标识应该成为公园的“点睛之笔”，应体现文化内涵，突出地方特色，与绿色自然景观相统一，丰富城市文化内涵和环境景观。

4.如何将历史文化融入到现代景观中

文化元素融入城市建设的基本路径

文化元素融入城市建设不可能也无必要面面俱到，关键是从实际出发、走合理捷径。建议在如下四个方面有较大突破。

正确把握城市文化形象。合理的城市文化形象决定了城市的个性与灵性，也是文化元素融入城市建设必须解决的首要问题。上虞历史悠久、文化璀璨，又不乏鲜明特征。从历史起源看，曹娥江穿城而过，哺育了上虞；从地理位置看，杭州湾敞开怀抱，呵护了上虞；从地形地貌看，河道纵横交叉，滋润了上虞。可以说，水是上虞生生不息的源泉，水乡文化是上虞的重要品牌文化。建议在城市规划建设中牢牢把握滨江生态型城市发展的核心定位，着力构建以曹娥江为轴、城区河道相互贯通的城市水系，并加强对河道的修整护岸、水体治理、绿化亮化，形成水系发达、绿树掩映、波光粼粼、人水相亲的城市文化形象和核心魅力。

积极提升城市文化景观。建设城市文化景观是增强城市精神性功能的必然要求。建议从三个方面入手建设城市靓丽的文化景观。一是打造曹娥江文化旅游品牌。在现有曹娥江水利风景区的基础上，推进两岸道路全线贯通，实施水路、游步道、陆路立体通行，种植同一树种，增设舜江十景，物化曹娥传说，配套运动项目，使之成为自然、人文、时尚交相辉映，观光、休闲、融为一体的文化旅游品牌。二是建设文化主题公园。依托曹娥庙景区建设孝文化主题公园，依托龙山建设虞舜文化主题公园，把历史、名人精神充分展现出来，把现代科技、时尚元素有效运用进去，使之成为人们文化、日休闲、社交活动的目标去处。三是构建标志性建筑。着力建设具有文化、会展、体育等综合性功能的“虞舜大剧院”，使之成为城市标志性建筑。

合理设置城市文化雕塑。城市雕塑是现代城市的公共艺术，任何视角、任何时点都带给人们美的倾诉。建议把城市雕塑作为文化元素融入城市建设的有效载体。一是注重城市雕塑规划。将城市雕塑规划作为城市文化规划的重要内容，成为城市规划的子规划，在城区重要节点处规划和建设文化雕塑，避免盲目发展、轻易改变。二是注重特色雕塑开发。面向全国统一征集一批具有上虞传统文化特色和现代文明特征的雕塑作品，切实增强城市雕塑个性，真正发挥其“画龙点睛”作用。三是注重城市雕塑匹配。按照“因地制宜、因时制宜、因事制宜”的原则，合理设置城市推介性雕塑、主题纪念性雕塑、广场标志性雕塑、环境感召性雕塑、公园绿地雕塑、建筑装饰雕塑，真正让城市雕塑传承历史文脉、弘扬城市精神。

有效改进城市建筑风貌。建筑作为人类文化的一个重要组成部分，是反映人们审美观念、社会艺术思潮、建筑技术进步、地方历史文化精髓的承载体。建议积极营造优美的城市建筑风貌。一是突出建筑设计的艺术性。对城市建筑尤其是大型的公共服务建筑、桥梁、公园设施的设计，要在保证内在功能的基础上突出含有文化元素的外观艺术性，使这些建筑物具有观赏价值和文物价值。二是突出建筑布局的合理性。既要重视建筑体自身的布局，又要重视建筑体以外的空间利用，使功能区之间的隔离更美丽、每个小区之间的衔接更优美。三是突出建筑命名的特色性。将历史文化、现代文明融入公共服务机构、道路、桥梁等建筑的命名之中，并结合城市广告适度介绍建筑命名的文化背景，让人们时时感受文化熏陶。

5.上海体育公园历史文化背景

上海体育公园位于上海外环线环城绿带上，总投资4.5亿元，面积达84公顷，是上海市首个体育主题公园。公园的设计突出体育公园的特色，将运动休闲融于独特的环境景观中，以自然景观为主，开阔的草坪、宽广的湖面、河流，四周密林环抱。公园里设有体育场馆区、热带风暴水上乐园、青少年活动中心、湿地生态园、卵石溪流区、翡翠山林区等10个景区，并设有山坡长滑道、迷你高尔夫球场、儿童自行车、游艇和垂钓等体育项目设施。成为市民自然休闲、体育活动和生态健身的综合性场所

是上海市首座以体育命名的公园，属上海环城绿带的重要组成部分，公园建设不仅填补了本市西南地区无大型综合公园的空白，也对改善上海地区的生态和闵行区人居环境起到积极作用。

6.上海古城公园的设计

古城公园的设计方案注重体现“三个为主，五个兼顾”的原则。公园以绿为

主，以人为本，以生态为主；兼顾反映古城的历史文化，兼顾人流的集散，兼顾

教育基地，增强市民的忧患意识，兼顾体现古城公园标志性的景观，兼顾旅游资

源的重新组合。

7.查科国家历史公园的建筑有什么特点

查科国家历史公园的中心是一条长16公里、宽2-3公里的峡谷，北面有高达50米的悬崖。

从公元9世纪至11世纪后期，普韦布罗部落建造了用城墙环绕的两座大村庄，为了解决供水，还在石上凿出了水渠引向贮水槽。普韦布罗部落显示了高超的建筑技巧。

厚重的石墙、极小的窗户和门，对查科不稳定的气温起到了调节作用。整个遗址坐北朝南，从北向南依次降低，使每一层房屋的居民都能在寒冬里最大限度地享受光照。

查科的建筑有一大特点，那就是房屋依地势自然依次而降，从而使每间房屋内的光、通风和视野等都处于最佳状态，可谓是一座“景观生态别墅群”。

文化主题公园设计有哪些运用手法？

淹城春秋乐园是绿维创景规划设计院做的文化主题公园设计比较成功的项目之一。根据对淹城旅游区的策划和对春秋乐园的规划，绿维创景提出了“国内首家以春秋文化为表现内容的主题园”的定位和目标。类比其他主题公园，春秋乐园的设计应该更加具有文化性，更侧重于其文化氛围的打造和意境的体现，并以春秋历史文化为主题包装打造各类景观、建筑和游乐项目，最终以震撼的场景与火爆独特的游乐方式展现在游客面前。具体设计手法和理念如下：

一、设计理念和设计手法——文化主题化、情景化、动感化

1、历史文化与载体自然结合,全面营造主题意境

主题乐园意境的营造需要园区内的所有设施、建筑和景观都要围绕同一文化主题来设置，都要为展现文化主题内涵而服务,而且在设计过程中还要力求历史文化和载体间的有机结合，使历史文化的展现合理而自然，不突兀、不勉强。因此，春秋乐园内的所有建筑物、附属设施、景观、导引标识系统、表演、活动、服饰、商品等元素，都需要与所要传达的春秋文化有关，才能更好的体现浓厚的春秋文化气息，营造春秋文化意境，从而为旅游者增添更多体验和游乐性。

2、游乐设施的主题化包装

主题乐园中所有的游乐设施，必须经过特定的主题包装，形成独具特色的、无法复制的游乐设施和项目，才能形成该乐园的核心卖点和核心吸引力。春秋乐园作为一个以历史文化为主题的游乐园，园区内的一切建筑、设施和景观都应该围绕这一主题来进行设置，凸显春秋文化，决不能有现代化的、裸露的、钢铁结构的建筑和设施出现在园区内。

3、景观建筑的情景化、动感化设计

情景化是通过营造一种文化环境和时代氛围，再现当时的民俗风情和社会风貌，通过营造氛围、制造环境、设计场景等来实现，使主体、客体或载体之间在各种游乐中实现互动，情因景生，景因情人，最终达到情景交融的境界，形成旅游体验的氛围、场景和情境空间。每个功能区及旅游十要素“吃、住、行、游、娱、购、体、疗、学、悟”的每个环节，都需要围绕主题定位展开，形成“情境”氛围，达到游客在情境之中体验和感悟的效果。

动感化是在原本静态的项目中，引入鲜活的、互动的、动态的主观感受，从而赋予项目富有活力、活泼健康的意味。“动感”不是运动本身，而是以人的感觉为主导的，是“运动的感觉”和“互动的感觉”。