滑板公园剧情-滑板公园女演员

1.momo乐团的成员介绍

2.剧荒，大家有什么好看的剧或**推荐吗？

3.谁能提供一篇英语介绍HIT-HOP的文章?

4.HBO的伊拉克战争记杀戮一代 主演共有哪些人 具体点 谢谢

momo乐团的成员介绍

主唱：丁+

个性：不熟不响、一熟很响

兴趣：唱歌、看**、音乐、收集蒙奇奇

喜欢的乐队：Radiohead、Travis、东京事变、旺福

最喜爱的乐手：新颖、玛雅、熙熙

最喜爱的歌手：王菲、范晓萱、Shania Twain、Bjork

最讨厌的事情：熟睡时被吵醒

小时候的梦想：当售票员（背包里面可以收很多钱）

学琴原因：当时哥哥在自学古典吉他，就也跟着学了

吉他手：玛雅

个性：有主见又纠结、狮子座和*座

兴趣：看台湾综艺到没日没夜、弹琴、唱歌、听歌、收集各类铁盒

喜欢的乐队：旺福、YEAH YEAH YEAHS、东京事变

最喜爱的乐手：新颖、熙熙、丁+

最喜爱的歌手：范晓萱、陈绮贞、罗志祥、丁+

最讨厌的事情：大嗓门、唠叨

小时候的梦想：帮小伙伴吊盐水

学琴原因：好奇为什么吉他能那么好听而已

贝司手：新颖

个性：典型天平座

兴趣：漫画、动画、音乐、摄影、看各国综艺节目、收集Mcdonalds玩具

喜欢的乐队：旺福、L'Arc-en-Ciel、Tokyo Incidents

最喜爱的乐手：Tetsu、玛雅、熙熙、丁+

最喜爱的歌手：范晓萱、陈绮贞、丁+

最讨厌的事情：二手烟

小时候的梦想：当动画片配音演员

学琴原因：某日同学硬给了张L'Arc-en-Ciel的碟，回家一听结果完全被Tetsu演奏的贝司所吸引

鼓手：熙熙

个性：有时候傻呼呼的、容易忘记东西

兴趣： 看偶像剧、听歌、练练鼓、收集侦探小说

喜欢的乐队：ORANGE RANGE、旺福

最喜爱的乐手：玛雅、新颖、丁+

最喜爱的歌手：王菲、BOA 、丁+

最讨厌的事情：被忽略

小时候的梦想：做班主任

学鼓原因：看到喜欢的明星打鼓觉得很好听，节奏感很强，就去学了 职业：MOMO乐团主唱

出生地：中国上海

出生年月：1986年1月1日

星座：摩羯

身高：164CM

喜欢的乐队：Radiohead、Muse、Travis、旺福、便利商店、顶马、Joyside、Yeah yeah yeahs、东京事变、Portishead、MOMO乐团

开始玩团的原因：嗲，缺钱，满足自己的虚荣心

如果不做音乐，你会去：开店卖衣服，做家庭主妇

对现在乐团的目标：顺利地出好第一张专辑

大学的时候，学校在松江，大一的时候就在学校组了个女子乐队，担任主唱，其实没有别的太多想法，一是在学校无聊，二就是喜欢音乐。时常翻唱一些披头士，NIRVANA，COLD PLAY的歌，晚上也会在当地的小酒吧驻场赚钱，一周演四天，每晚上一人50块，那个时候对我们这些小女孩来说，算是打工不错的收入了。

后来毕业后大家就各奔东西了，乐队自然而然就散了，后来在朋友的介绍下认识了一个叫老刀的人，一个BASS手，然后又跟他组了个乐队，当时叫不轨音谋，我们排了很多老摇滚的翻唱，枪炮与玫瑰，蝎子乐队，卡百利，也都是我喜欢的，那个时候商演还是蛮多的，基本商一个礼拜会有一场，一场收入每人200块左右。之后通过我们当时的鼓手大门认识了现在的鼓手和吉他手，她们说叫我帮忙参加一个比赛，这之后，我就加入她们乐队了，那个时候叫我们叫“快乐铉”。 2006年9月1234三甲港摇滚音乐节。

育音堂FIVE OLLAR SHAKE复古车库演出，与香蕉猴子。

育音堂城市女生之摇滚军团与咖啡因一起演出。

松江大学城上海外国语大学，自由摇滚节。

2007年7月1日 “Rock it!”热带风暴沙滩音乐节。

7月8日 参加了LEE 举办的 LOVE BUDDY MUSIC PARTY认识了水晶蝶的主唱乓乓。后来经过几个月的磨合，乐队加入了上海索玛文化，成立了现在的MOMO乐团。

2008年6月正式签约上海索玛文化，SOMA COMMUNICATION CO,LTD

7月12日，在育音堂，MOMO乐团首次演出。

12月份，在同乐坊的芷江梦工厂INDIETOP ONE合集的首发，MOMO乐团的“小妖怪”收入在内，并参加了松江大学城的巡演。

随后开始大量的演出，育音堂，挂二（Season Bar）,石榴（以前的SHUFFLE）,LOGO,现场酒吧等等都留下了我们的身影。

直到2009年10月份，MAO LIVEHOUSE SHANGHAI正式开张后，我们也在那里频频出现，直到现在。

乐队也在其间，参加过101.7动感音乐电台的录制，生活时尚，SITV花样年华等节目的拍摄。

在2010年浙江卫视的新节目《非同凡响》中演唱《小妖怪》

2010年10月16日，在上海SMP滑板公园，作为开场乐队参加东方风云榜季选音乐营的开营演出。

2010年12月5日，第七届ROCKKID摇滚音乐节上出现了MOMO的身影。

2011年1月29日，上海MAO LIVEHOUSE在搬迁新址前的最后一场告别演出，MOMO作为索玛旗下最有活力的年轻乐团也将参演，怀念过往的精彩期待来年的奋进。

剧荒，大家有什么好看的剧或**推荐吗？

《肖申克的救赎》这是一部很黑的影片，把社会最黑的角落描绘出来。在黑暗中只有人性在闪烁着微弱的莹光，令人欣慰的是就是这一微弱之光热和着散布于黑暗中的每一个人，并终极把他们送到自由的天地。很出色的一部**，随时间流逝，其经典地位得到越来越多人的承认。《末代天子》很难以想像，一个外国导演竟将一个中国的末代王朝这样真实而生动地展现给观众。溥仪复杂的人生经历和他的无奈，悲凉的心理得到尽情演绎.观后不禁感慨世事的变迁.被历史所抛弃的人在历史的大潮中是多么地无助和无奈.《天堂**院》上半部分还是很轻松地欣赏意大利人的特有的幽默，后一部分就是感动了，影片有太多的东西令人感动了。友情，爱情，*情，每一种情感都是那样真实。时光的流逝把这些至纯至真的感情发掘并真实地表现出来。对于这部影片的感觉只能用薛家燕吃了史蒂芬周的黯然销魂饭后的那种感觉来形容了。对于有着**情结人，都能在这部**中拥有自己一直在寻找的情怀。《中心车站》号称是世界上最好看的**，虽有些夸张，但足以说明这部**的经典性。影片故事就是寻赵冬寻找家。朵拉和约书亚的友情也在寻找的过程中渐渐发展了。结果他们没有找到约书亚的父亲，但约书亚找到了家。令人不能忘却的还有美丽的巴西乡土凤光和朵拉顾客们的表情。里面的音乐似曾相识，很美的音乐。《燃情岁月》影片的音乐，悠扬而婉转，大气磅礴而不失宁静.可以说得上是**音乐中的尽对经典.前面的兄弟之情我们生于八十年代的人确实感觉不到了，应该是羡慕他们的爱.影片中的风景实在是美，只能对美国说：天杀的，有这么美丽的西部.《云上的日子》这部**最美的地方不是情节，也不是表演。而是那种悠远，宁静，带着淡淡哀伤的意境。《东风化雨》这部**应该让中国的观众好好看看，太适合中国了.个性和青春的*是不容被气沉沉的传统所抹杀的.就想引用一九零零说的那一句： regulation《马语者》在这个物欲横流的时代，纯正的自然影片已经未几了。导演能够不受贸易的刺激的确令人尊敬.看完后是心灵像得到净化一样.平淡之中有一丝涩苦.《碧海蓝天》没有谁能像吕克.贝松那样把人对自然的眷恋拍得如此感人.把大海描绘得如此之美.令人难忘的还不止这些，还有让.雷诺的大老粗形象.那些令人忍俊不禁的台词和场景.《西西里的美丽传说》这是世界上把一个少年的青春萌动表现得最好的影片，能让每一个男人都想到自己过往的暗恋时节。很幽默，可情感也很饱满。女人之美被表现到了极致.而莫妮卡.贝鲁奇则因此片名声大噪。一跃成为世界级巨星。有时候为艺术奉献还是值得的。《钢琴师》罗曼波兰斯基的手法总是很冷峻，而且在冷峻中往往带着一丝脆弱的热和。第一遍看的时候看不出这部**的好，还以为是利用对二战受难者的同情来赚取奥斯卡评委的投票。后来再看的时候却被波兰斯基那些冷冷的手法所折服。为那些在纳粹屠刀下，脆弱如草芥般的生灵而悲痛。《冷山》影片要阐述的无非就是等待，盼看，坚强.不过拍得还凑合.能给人留下深刻印象的就是蕾妮.齐薇格的出色表演.《教父》(1，2)没有理由不看，20世纪最伟大的三位演员都在这两部**中。第一部还出现了**史上最伟大的表演。《阿甘正传》看看和这部**竞争奥斯卡最佳影片的提名影片，最会知道这部**的伟大。在笑看一个傻子滑稽经历的同时，每个人都会羡慕他幸福美好的人生.几乎每一个观看者的智商都比阿甘高，但又有谁像他那样执著，执著地往追求爱情，执著地往漫无目的奔跑.世界是美好的，对每一个人都一样，包括傻子.《海上钢琴师》影片的音乐美不胜收，实乃是莫里康内的代表之作。看似不可置信的故事，却有着不同平常的人生哲理.托那多雷三部曲中，最有富有诗意，最哲学的**。《爱国者》除了少了美女外，一切都是梅尔吉布森的凤格，把战争的场面拍得宏大而真实，影片的打斗十分出色。《兵临城下》大呼过瘾！战争片超级经典之作。《廊桥遗梦》爱情的描写和诠释非常地深刻，情节细腻而不乏出色.女主人公在美丽邂逅的痛苦抉择得到充分地演绎.两位主演的表演都很到位.特别是老牛仔的眼神给人留下很深的印象.是影史上最棒的爱情影片之一。《低俗小说》太独特了，应该是九十年伦理**代最富创新的影片.一个字可以形容酷-片中音乐，人物对白，行为举止，故事情节，结构，**海报一切都酷毙了.《美美人生》用笑剧的形式来表现一个残酷的世界,一个普通的父亲，把美好和希看留给了自己的妻儿，把痛苦和亡留给自己。我是饱含泪和笑来看这部影片的,笑中哭着往向那一个伟大的父亲致敬。《辛德勒的名单》这应该是对战争反思的最佳影片了，艺术性和思想性之高足以永载**史册.影片史诗般地展现了当年那段惨痛的历史.被以为是斯皮尔伯格的旷世之作.由此，斯氏终于能走进艺术殿堂，角色不再仅是票房弄潮儿。《与狼共舞》西部片最美的夕阳，在西部片日渐减少的九十年代，这一影片无疑是最后一部杰作。影片在表现人性主题的同时，也强烈谴责对印第安文明的毁灭行为。在磅礴大气的西部草原上谱写一曲悲歌，为被粗暴残杀的印第安文明而唱。《钢琴课》很简单的情节，却是用带着哀伤的钢琴曲慢慢地诉说。还是咱们的中文博大精深，取了个十分恰当的译名叫钢琴别恋。当年这部**。和老陈的霸王别姬共享金棕榈大奖。个人以为是比霸王别姬稍逊一筹。《洛丽塔》(非库氏版)很好看的一部影片，故事节奏，画面，音乐，结合得非常好。演员的表演也恰到好处。尽管影片故事存在很大的争议，但对于**本身而言还是一部优秀之作。当然，间隔原著的小准还是差很多的。可能原著太优秀了。《美国往事》一部长大的**，一部美国史诗**。看完之后，令人感慨万千。人生无常，岁月无情。当年的小伙伴已成为白发苍苍的老人，怀着对朋友深深的愧疚过了自己的大半身，阔别他乡，一无所有。而到头却发现自己被最好的朋友欺骗了一生。令人叹息不已。我总想写一篇长点的观后感来写这部**，对于这部**有太多的要说。《美丽心灵》最出彩的地方在于能把幻想与现实很巧妙地结合在一起。《猎鹿人》影片过于沉冗，拖泥带水的。与奥斯卡最佳**的地位实在是不匹配。我看不出此片有什么好。《上帝之城》令人大为震动的影片，很多的影迷都会用牛来形容这部**。一部反映少年长大的**影竟然拍成了黑帮火并的枪战片。当看到拿着手枪的小孩大摇大摆地穿街走巷，，抢劫时，估计每一个观众都会在哑然失笑时不禁震憾。导演似乎觉得还是不够发人深省，还在片尾加上了本片根据真实故事改编字样。惟一不足的地方是稍微有点凌乱。《蛛丝马迹》擎匪片的上乘之作。悬疑迭起，扣人心弦。《情场世界波》超级搞笑，大胆地构思。匪夷所思之余，开怀大笑。《群尸玩过界》实在是考验人的视觉承受力，独自一人能看完整部**就算你狠。《音乐之声》什么叫经典，魅力不随时间的流逝而褪往的就叫经典。在她诞生之时好评如潮，30年后的今天依然好评如潮，很多年以后还会好评如潮。不禁感叹歌舞片的没落，以后还会期看到像这么优秀的歌舞片吗《毕业生》那个羞涩迷茫的毕业生是当时美国一代青年的缩影，这部**就是在五六十年代的映照。达夫汀的表演正确地反映出了那时候的青年的精神状态。那时候他就开始向众人证实了他就是世界上最优秀的男演员之一。《三部曲》尽管洁尘说这部**的导演比**还弱智，但这的确是一部十分好看的**，动作十分出色。《发条桔子》这是我的第一次看库布里克的**，我被深深地震憾了。被那些暴力，怪诞的故事所震憾。库氏的**很富于思想，可有点怪怪的那一种。那种思想和现实都是若即若离。《对她说》面包的**看似离奇却总是给人以思考，给人以感动。这部**就是这样的**，不可思议的爱情同样让人觉得安静，纯洁，美丽。不过影片的结局太让人遗憾了，男主角苦爱一场却是这样的结果。《猜火车》一部很经典的青春**，但表现得却不沉重。影片用幽默的手法往表现少年的背离和不羁，看得很轻松过瘾。影片结局终极还是回到了对主流价值的憧憬中，究竟少年终究会长大。《博击俱乐部》影片很诡异，但影片的玄色幽默元素十分地出彩，台词中不泛闪烁着生活的哲学。此片虽讲述着和主流意识不一样的思想，有些令人费解，但却能融合艺术和贸易。可以这样往评价这部**：这是一部幽默的，睿智的玄色影片。《天生狂》是暴力片的代表作，是mtv式**的代表作，也是公路**的代表作。《恋爱中的莎士比亚》一般水准的**，把奥斯卡最佳影片的桂冠给它，实在是太过于提拔，没什么出彩的地方。《英国病人》又是一部战争加爱情的**，这种题材拍得太多，有点看腻了。这部**却能成为这一类型片的又一经典，可见导演的功力。除了在视觉上带来那浩如烟海的沙漠，还有就是男女主角出色的表演。《盗火线》最大的看点就是罗伯特.德尼罗pk阿尔.帕西诺，影帝对影帝，戏骨战戏骨。警匪枪战片的影迷决对不能错过的**。《公民凯恩》被公认是有史以来最伟大的**。时至本日，我们当然不能以现在的眼光往评论这部影片。其伟大之处只有那些对**的历史有研究的人所能确认。我等肤浅之人只能慕名观看。《出租车司机》马丁.斯克塞斯顶峰级作品。斯科赛斯在此片的表现技法堪称教科书。也就是此片让他被冠以大师之名。希奇的是，此片竟然在竞选奥斯卡最佳**中落败，实乃奥斯卡污点。片中那个游离的男主角是罗伯特德尼罗所塑造最成功的角色。20世纪**史中，德尼罗的这次表演尽对能进三甲之列。《奔腾疯人院》看完后久久地沉醉于其中,为主人公的这样的法而伤心,也许是由于影片要表达的就是要打破束缚,尽管在最后有一线希看.但还是不能驱散心中的压抑之气.影片流程很平常,但到了最后相信每一个人的心绪都会被影片所掀动。《雪河男子汉》一般的作品，但还是值得一看，影片的乡村凤光特别的美，最为出色的是野马奔驰的画面，非常地壮观。《无人地带》一部很优秀的作品，从一个小角度往反映内战的残酷。有一份幽默，有一份仇恨，一份期待，还有一份无奈。《凤月俏佳人》朱大嘴的代表作，当年就是这一部**让她成为一线红星。现代灰姑娘的浪漫爱情故事。影片本身就很轻松，浪漫.还有就是朱大嘴的表演的确出色，观后感《一百多部**的观后感》。 ◆分享好文◆《疤面煞星》一部翻拍十分成功的黑帮**。**中的男主角成了猛男的代表,后来被很多的黑帮分子顶礼膜拜,竞相模仿。《筋疲力尽》只知道是新浪潮的最经典代表作，在**史上地位崇高。慕名观看而已。谈不上好看。(3)《本能》此片成功之处就是把*和悬疑融合在一起，既有噱头，又有嚼头。为***又开辟了一条大道。莎朗.斯通因此片一跃成为好莱坞一线明星。实在，称此片为经典，最可能的原因在于，此片有一个*片中最为惊艳的镜头。引得无数登徒子争相按晢停。《西部往事》这是最经典的西部片，还被李抗育称为最酷的**。的确，片中人物话语和子弹一样少。一个比一个拽，刚看到一个很酷，很拽的人物，却被另一个更牛的人物一枪嘣了。个个满是男子汉气概。酷劲十足。《情书》很多人都说这是一部经典的爱情片，记得在光良一部mtv里面，女主人公看此片泪流满面。可是我觉得此片说是经典好象差了点，应该说是一部好片，一部值得一看的爱情片。**中的爱情不是很令人感动，但多了一份纯洁。《律政俏佳人》很轻松，活泼的**。实在这样的**最能赢得口碑和票房，双线飘红。影评家不会吝啬自己赞美的词汇，观众也乐意掏腰包，究竟谁都愿意轻轻松松看完一部好片，然后笑着离开电(4)《克莱默夫妇》朴实无华，却又很深动。说的事都是从社会现实中直接剥离出来的，此片在美国社会更易引起共叫。也许奥斯卡评委也感同身受，尽不犹豫地边思考自己的婚姻边送金像。做男人难啊，想要努力工作，让自己的家人过得好，却难免忽视对家人的感情；要工作没出息，家人又会抱怨。《十一罗汉》很普通，也许唯一的亮点就是帅哥集聚。其他的就没什么值得谈论的了。《大河恋》**的音乐超级棒,宁静、舒缓、饱含深情。溶合了大自然的优美和亲情。这部**并没有大的场面，曲折的故事，深刻的哲理，但却很感动人。由于**描述的就是兄弟、父子间的真情，并无拖沓的内容。摄影特别出色,台词如诗歌，**也像是一首对人生真情的赞美诗。《偷自行车的人》意大利现实主义**的经典代表作，在六十年后看这部**仍然是魅力四射。**非常真实地描绘了那一个本来就不幸的人碰到不幸的事。看这部**的时候心里自然而然地就随着影片人物的情绪，和他一样着急，一样想知道自行车的着落。到**结束的时候，看见父子二人无奈而伤心地走在大街上时，心里跟他们一样难过。这就是现实主义人文关怀给人的震撼和感动。《天使之城》有一些影评人说这片拍得太娇情，与原著有很大的差距。我想这类的影评人应该是基本上已过了幻想和憧憬的年纪的人。实际上，**拍得很感人，没有理由不为他们的爱情而感动。在这部**里有多首动听的歌曲，特别是那首.sarah mclachlan纯净，空灵的嗓音唱尽凄美。《**好白》又是男扮女装的闹剧，没什么新奇的东西。但还是可以一看的。由于能给人以笑声的笑剧片就是一部好的笑剧片。这部**在这一点是还是做到了。《银翼杀手》看得直迷糊，这部**拍得挺没劲的。说故事也不像说故事，阐述的科学哲学也不那么令人理解。没什么看头。很令人失看的**。《楚门的世界》没想到那个老喜欢扮着一副夸张表情的吉姆凯瑞也拍这样有深度的**。这部**让我想起了联想的一句广告词：只要你想。**用笑剧化的方式是往表现一个人生的主题：面对生活中重重的束缚，我们能超越自己，向自己的理想飞往吗?实在每人人选择的生活都是自己最爱的，要不是最爱，为什么不离开呢?建议那些束缚在生活之茧的人往看这一**，一定会感叹很多。《铁皮鼓》这可以说德国**史上最好的**之一。**讲了一个很有趣的故事，小奥斯卡看到妈妈和别人的*，对成人的世界深感失看。于是他拒尽长大，想永远活在孩提的世界。直到身边的人都离开人世了，他才决定长大。很多人把这部**看做是反战**，我觉得**更表达了一种对人世无常的悲叹，对纳粹时代小人物命运的怜悯。尽管**中有一些令人会心一笑的场面。但终究罩在悲凉的气氛中。(5)《诺丁山》那个有点羞涩，木讷的英国名流又有了一段热和的爱情了。一部看完让人会心一笑的**，让人觉得有一种热热的感觉流在心田。可以怀着和主人公一样的欢悦心情看最后的演员表。《四个婚礼一个葬礼》英式幽默的最为优秀代表作，台词可作学习英语的教材。尽管人过中年，麦克道威尔还是魅力依旧，眼睛太漂亮了。令我意外的是，憨豆先生还扮演了一位紧张的牧师。《杀出个黎明》尽管被赛缪尔.杰克逊不看待，鬼才导演昆汀还是坚持将表演进行到底。不仅在自己的**里千方百计地要露把脸。这次还在好友罗德里格斯的**里担当了主角。不过的确这次他的表演终于验证了杰克逊的活：他的表演可不怎么样！。但这部**拍得还是相当不错地，对于r级片的忠实拥护者而言，可以说是大呼过瘾。里面的杀戮派对足以惊出一片尖叫。不过要提醒那些晕血的观众：假如不喜欢血淋淋的场面，那就不要按播放键。《美国美人》我对这部**最深的印象是台词写得超好，很巧妙。不经意的一句话，却意味深长。这部**应该是反应中年危机最好的**。《蓝丝绒》不知道大卫.林奇又在讲述什么大道理。是做点份外的事，总会有好报的道理吗?总之，我没有感受到。只觉得这一部有点怪的悬疑片，怪得有点令人乏味。不过这也不怎么希奇，反正大卫林奇的片总是那样神神道道的。《穆赫兰道》看完之后还是有点似懂非懂的感觉。众人皆以为，看第一遍就能看懂的，算是高智商的人物。某不才，第一遍看得不是很明白。但觉得很耐人咀嚼。能把这部**完全地剖析，恐怕能写出一大堆的论文。《午夜凶铃》超级经典的恐怖片，留下很多经典的**片断。恐怖片迷必看之片。《罗拉快跑》这**开创了mtv**的一个全新的时代，拍得很独特，布满了创意。把一个游戏拍成一部**本身就是创意。**的构思很巧妙，象游戏一样可以更改**的结局。罗拉的那一随风飘洒红发，已经成为**史上不可磨灭的影像。实在，之所以喜欢本片，很大程度上是由于喜欢罗拉的红发。《歌剧魅影》当影片中的一大吊灯升起，光彩夺目的颜色开始展洒在荧幕上，那一声激昂的音乐直扑进人心里时，我就想到，这会是一部很好看的**。我肯定也会像风月俏佳人里的那个幸运女一样，说一声：太牛逼了。里面的音乐实在太棒了，光听音乐就足以让人欣赏下往。有一点美中不足的是，两位男主角的歌声还不够好，这实在也算是有点苛求了。究竟，**演员能唱成那样，也算很不错的了。《黑暗中的舞者》我怎么不也不明白，为什么会用那转得头晕的手提拍摄手法，这就是导演追求的纯**吗?他把母爱用这种残酷的方式表现出来。在感受到母爱的伟大的同时，会让人如此地难受。这是我看过所有**中最让我心痛的**。可能**本身最成功的地方就是让观众难受，压抑。《星探》这是托那多雷的**，费了好大劲才找到的。很多人都说这是托那多雷最出神进化的作品，但我以为这部**水准还是没有三部曲高，可也很好看，究竟是托那多雷的**，幽默诙谐台词之中尽显众生之相。《2001太空周游》我实在是看不明白这部号称是最伟大的科幻**，该片编剧称：假如你们看一遍就能看明白，那就意味着我们失败了。的确，我没看明白，整部两个多小时，除了那些慢腾腾的画面，我记不请这部**还有什么。但我也不打算看第二遍。我惟一觉得这部**了不起的地方就是能在六十年代拍出这样绚烂的画面。《阿拉伯的劳伦斯》一部典型的主流**，正儿八经的，一板一眼说事儿。可称作是**的教科书。在我看来，看这部**的感觉和看教科书的感觉一样。教科书是好，但并不好看。《驱魔人》我实在看不出这部**能够在恐怖**史上占有那么重要的地位，有点感觉是徒有虚名。可能是这部**超越了那个时代，在那个时代的恐怖**做到这一水平已属相当成功的。但要在现在看来，则难已看到她的价值。**的节奏很缓慢，让人失往了恐怖的感觉。《红龙》不可否认，看《沉默羔羊》的续集实际上完全是冲着霍普金斯老爷子扮演的汉尼拔往的。但《沉默羔羊》系列**可算是一部不如一部。尽管此片大碗云集，但比起前两部来还稍逊一筹。此片的汉尼拔没有前面两集的那样令人不冷而溧了。《大鱼》波顿又一次带我们走进了童话世界，听童话似乎是属于孩童时代的事了。但童话永远都是美丽的。本片是波顿童话**的代表作之一，温馨浪漫，奇妙无比。《v字仇杀队》一部关于政治哲学的**，虽有些对白难以体会，但还是能感觉到其睿智。对我而言，还是那些超炫的武打好看。至于那些政治题目，则不感爱好。《第三类接触》现实中用两天往等待ufo值得，但假如**花两个小时往等待ufo的出现实在是浪费人生。《偷香》不禁要问：倒底是偷香成就了丽芙泰勒，还是丽芙泰勒成就了偷香。有一点可以确定的，那就是，这是一部只属于一个人，只属于丽芙泰勒的**。整部**都是在看那一情动少女逼人的青春魅力。《查理和巧克力工厂》蒂姆波顿的**总不会令人失看，这部也不例外。《千与千寻》一部动画片能拿到金棕榈，在世界影坛实为少见，实在力可见一斑。善良的心总能感动每一个人，评委也不例外。久石让的配乐中，时不时出现那段钢琴旋律，轻轻地，很动听。《黑暗侵袭》看到一半的时候都不想看下往了，看到后面时才知道不枉费等待。拍得很血腥，但也很出色。能够给人一种紧迫感。只是故事有点单调了。说的就是姐妹几个往一个洞*探密，碰到了怪物，然后就是杀戮了。人和人之间，人和怪物之间的杀戮。《风暴之门》俄罗斯究竟是军事大国，拍起**来就会搬出一大堆武器，还找到了一部好题材：车臣战争。雄心勃勃按史诗的要求拍。可是好道具，好题材并不代表一部好**。本片的摄影，导演手法太过平庸。最令人不能忍受的是配乐，可算是最大的败笔。《地下决斗》打斗场面的确很出色，弄了这么多身手非凡的演员。但看了整部**后，不免有点遗憾，这么多优秀的武打的演员竟然浪费在这种单调的剧情中。剧情太单调，太老套了，毫无新意。《刀锋战士》很炫！很酷！很暴力！很血腥！《第九突击队》除了为数未几的战争场面值得一看外，其他的，少有令人称赞的地方。叙事方式，表现手法实在是平庸。《龙之战争》看过了指环王，哥斯拉，有点曾经沧海为水的感觉，本片到处充斥着都是破坏后火焰和碎片。可见制作人拍*的雄心勃勃。可是故事无甚新意，场面做得也不够精致。《时光倒流七十年》爱情故事的设计十分耐人寻味，奇妙无比。结局纵然令人惋惜不已，但一切尽皆命中注定。《食人鸟》算不上佳作，由于那种扣人心弦的紧张气氛还没有表现得很充分。似乎食人鸟令人感觉不到可怕。不过发现那个主角的侧面似乎小贝。《野草莓》看了此片，就感觉到毛主席的伟大，艺术还是应该为广大劳动人民服务的。拍得太艺术，太深刻，太哲学的**只能在那些所谓知识分子中引起共叫，这些人连票房的零头都不到。此片是艺术片的典型代表，也是闷片的代表。不过要让大部分人在此片找到共叫之处只怕很难。《七武士》不得不叹服黑泽明的本事，能把日本的武士文化融进到简单的故事中。在一个又一个的矛盾冲突中实际上是对武士精神的由衷颂扬和对贫苦人民的悲悯。黑泽明的**总不会落进俗套，拍得有思想，有艺术，却也很好看。《海底三万里》无趣之极。还不如看科教频道的海底世界好看，无非是借《海底二万里》挣点眼球。以一字之差诱*观众。看完之后大呼上当。方知商人之诈！《新桥恋人》两个孤单的灵魂相见了，相爱了，只是他们看起来太卑微了，也爱情都变得卑微，脆弱。令人很不爽的是：男人公为留下他的爱人，竟然不想让她往治疗眼疾。于是又回到了那个老调的命题：爱是占有吗?假如没有这一幕的话，这部**会好看很多。《后天》这部**应该不愧于*之称谓，场面还是做得挺真实，宏大的。实在有时候看**真的不需要深进到灵魂里往。工作之余，眼球得到放松，何尝不好。《断头谷》除了令人惊悚的断头场面和传透危险感音乐，那些美术工作者的工作也令人起敬，几乎每按暂停形成的静止画面都构成一张的画。不是唯美的，而迷漫古老气味的，恐怖围绕的画。《滑板公园》反映的题目倒是挺吸引人的，**的立意是不错，只是通过那些几乎类似于的方式表现出来，未免极端了。这**令人震动的地方，不仅是那赤*的性用具展现，还有少年的迷茫坠落，少年坠落的背后，实在就是成人的坠落。《愤怒的公牛》难怪此片让斯科赛斯饮恨奥斯卡，我倒有点同情那些评委了。这部**远没有达到我期看的那个高度，对这部**的感悟空空如也。可能是我本身对传纪片就不是很喜欢。或许自己看得太浅了。总之，我没有感觉到此片有传说中的那样伟大。说伟大，最伟大的莫过于德尼罗的演员精神。从一身的肌肉到大腹便便，不靠化装，而完全是靠自己增肥。这就是伟大，前无古人，后有来者耶?《我是传奇》原以为又是一部黑王子的*，伴着破坏公物的打斗，史密斯诙谐的表演。我失看了，诙谐已无，打斗虽有，却只是枝叶而已。但却收获了惊喜，那就史密斯的表演，那种孤单无助的感受表现得恰如其分。当整个城市只剩一个人的时候，那种情景能给人一种空荡荡的触动。《空中监狱》很火暴的动作片，还加了点温情和诙谐，且不弱智，看得过瘾。《德州电锯狂之前传》音乐配得很差，没有惊恐万状的场面，只有考验观众眼球和胃肠承受力的血。惊悚片玩的是心跳，可不是皱眉倒胃。给本片的评语和史蒂芬周对别人杂碎面的评语一样。《巴黎的最后探戈》艺术片之大作?意*片之大作?这部**就是用很艺术的手法往表现影片作者的意*。算胖子贝托鲁奇狠，可以把意*表现得像道貌岸然的艺术。实在就是意*，只是裹着艺术的外衣，打着思想的旗帜。《细细的红线》也叫红色警戒，名为反战反思片，实则无病呻吟之作，我并非战争爱好者，也不是不人性。只是这部**通片都在用独白来表现战争的残酷，反反复复地说，把战争中的撕杀与家庭温情联系在一起，手法太没新意了，看着看着就烦。导演想表达的东西太多，但表达的方式太笨拙了。《两杆大烟枪》太有意思了，尽管有很多方面都受到低俗小说的影响。但是仍然很独特，很好看。几乎句句带国骂的台词总能让人失笑。很有趣的**。麦当娜的老公还是挺有才的。《现代启示录》我总是喜欢拿这部**和《猎鹿人》比较，感觉不是一个档次上。《猎鹿人》要差很多。

谁能提供一篇英语介绍HIT-HOP的文章?

你说的是不是HIP-HOP？下面是我找到的相关资料：

九十年代以来，一种新的运动方式在中国大城市的青年中开始流行。青年人把街头、公园等公共空间当成运动场地，三五成群，或者切磋舞艺——类似于黑人舞蹈风格，或者练习玩滑板，时不时惊险地跳跃一下，这就是时下风靡中国青年人的Hip-Hop运动。

Hip-Hop文化是源于70年代美国黑人的一种街头说唱文化，中文翻译为嘻哈。"Hip-Hop"来源于洛夫巴格·斯塔斯凯(Lovebug Starsky)"To the hip,hop,hippedy hop"的歌词。从字面上来看，Hip是臂部，Hop是单脚跳，Hip-Hop则是轻扭摆臂的意思，从中可以看出Hip-Hop舞的特色。

Hip-Hop文化最先包括美国黑人说唱乐和街舞，后来与之有着共同叛逆精神的青年文化的其他形式如涂鸦、滑板及其他极限运动形式也被归入此列。在上个世纪九十年代，Hip-Hop文化登陆亚洲，劲爆日本、韩国、台湾等国家和地区，并伴随“韩流”的入侵，很快在中国十七八岁的年轻人之间流行起来。

一、Hip-Hop运动的文化表现

Hip-Hop的运动形式，我们主要介绍一下街舞和滑板。

要说到街舞，离不开美国黑人的说唱乐。二者是互为一体的，都根源于黑人民族擅长的传统娱乐方式。说唱乐的风格是即兴饶舌，它舍弃了音乐旋律，强调节奏感。直白的语言、单一的韵尾都要配合鼓点的力度与节奏，再加上自始至终一个男人技术性的道白，使它宣扬一种野性的诱惑和当仁不让的气势。但光有这一切的说服力是很不够的，旋律是表征人们内心情感变化起伏及细腻敏感度的，被抛弃之后，就使得情感的表达及情感本身变得简单粗糙。所以它很自然地就使用了黑人的另一种音乐文化——舞蹈，借助于变幻的身体语言弥补情感表达的不足，于是街舞随之产生。街舞的种类很多，Disco、霹雳舞、劲舞、摇滚、Poping、Locking等都是。它用身体的跳跃、扭动、旋转、摇摆，甚至一系列的空翻、倒立、陀螺转等高难度动作来诠释独立不羁的个性心志。它的爆发力很强，很有感染力，舞姿自由，节奏强劲。它并不是只能在街头跳，它是“起源于街头”。所以，随便车库、楼顶、舞台甚至是家里都可以进行。跳街舞的男孩女孩叫做B-boys（Breakingboy或Boogieboy）或B-girls。

我们再来看滑板。滑板是冲浪运动在陆地上的延伸，五十年代后期美国南加州海滩社区的居民们发明了世界上第一块滑板，他们希望在陆地上体验冲浪的感觉。由于滑板运动很富于挑战性、表现力，七十年代便在欧美广泛流行，并很快风靡全球，据说本世纪该项运动还将进入奥运家族。

在当今高科技时代，滑手的技术进步和先进科技的结合，使这项运动跨越了坚硬陆地地面的障碍，使之越来越具有了自由飞翔的乐趣。当今滑板的主流，是特意组合各种坡度和障碍，专业设计各种滑板公园，令滑手可以在峰口流尖“踏浪而行”。没有场地的地方，年轻人就利用街头障碍如带坡的路面、台阶等等来练习。今天滑板玩家已形成一个大群体，他们拥有自己的文化、语言、运动风格甚至音乐。

二、Hip-Hop运动的文化定性

嘻哈运动作为一种文化表现形式，其本身不同的文化定性，使其呈现出许多独特之点。

体育竞技文化。嘻哈运动是一种体育竞技文化，尤其是滑板，已成为青年挑战自我体能极限最热衷的运动。街舞和滑板都需要技术，只是强度和耐力的程度不同而已。两者都分级别，而且有很多规定动作。比如街舞有airplanes、airswipes、applejacks、backspin等，总共不下百个。滑板有ollie，kickfilp、heelfilp、kickfilp360等，不一而足。这些规定动作包括走、跑、跳及其变化，头、颈、肩、上肢、躯干等关节的屈伸、转动、绕环、摆振、波浪形扭动等连贯组合，既注意了上肢与下肢、腹部与背部、头部与躯干动作的协调，又注意了组成各个环节的各部分独立运动。不仅具有一般有氧运动改善心肺功能、减少脂肪、增强肌肉弹性、增强韧带柔韧性的功效，还具有协调人体各部位肌肉群，塑造优美体态，提高人体协调能力，陶冶美感的功能。因此，近来甚至很多中老年人也跳街舞，权当跳健美减肥操。作为体育竞技，近几年来，中国中东部大中城市纷纷举办街舞或极限运动大赛，大赛规则也已和国际接轨。例如今年九月在湖州举行了全国性极限运动大赛，采用国际赛和全国赛双计分、双排名，光滑板和滑板车就分BMX特技单车公园赛、极限滑板公园赛、平地花式特技单车、极限直排轮公园赛、极限直排轮U台赛、极限直排轮U台双人赛、BMX特技单车U台赛、极限滑板U台赛八种。并且它带动了相关的运动服饰、运动场地、运动器械制造等行业的本土化。

青年流行文化。嘻哈运动又是一种青年流行文化。青年往往是“流行”是始作俑者和最强有力的支持者。街舞和滑板从诞生到流行，尚只有短短三十年，所到之处，掀起一阵阵流行风暴，引得许多青年持续“发烧”。并由这种运动形式延伸出去，形成了青年文化的新风格。比如嘻哈族服饰、嘻哈运动用品、Rap饶舌音乐、DJ等等，当我们注目街头青年时，常会发现他们趋同的装扮风格。比如给鼻子安上鼻环，耳朵一溜戴好几个耳环，宽大的T恤、板裤、运动靴、棒球帽、或佩载粗粗的银质耳环项链、手环等饰物，戴墨镜、MD随身听、滑板车、双肩背包等，走起路来up and down（上下起伏），编发辫、烫爆炸头或者束发……总之，要表现出动感十足，这说明了青年对嘻哈文化的高认同性。街舞和滑板本身就具有流行的品质。街舞是模拟黑人舞步，追求韵味，滑板是通过在板上助滑后，身体离板腾空飞跃，闪转腾挪以及倒空翻、空中转体、陀螺转等等，都是追求舞姿或身形的优美舒展。二者都使玩家从中感到极大的乐趣。所以它迅速“流窜”到世界各地，在青年中掀起一股股热潮。

全球边缘文化。所谓边缘文化，是指社会中少数非正式群体创造并认同的，流行于其群体内的亚文化形式。青年文化是多元的社会文化分层中的一元，是以青年小众为唯一生息、传播和繁衍的客体人群的亚文化形式，因此，它是一种边缘文化。嘻哈运动之所以总是在青年中流行，主要就在于其表现出的叛逆性、非功利性、超前性、审美性和差异化，与青年的心理特征正好吻合。嘻哈运动中，不论街舞、滑板、花式单车或其他极限运动形式，都追求形式美，讲求精神放松。街舞是融运动于娱乐之中，而滑板是融娱乐于运动之中。青年精力旺盛，追求个性自由，娱乐和运动的二位一体是他们最喜爱的休闲方式。嘻哈运动本来就是年轻人自己创造的娱乐形式，所以能得到青年人这个亚群体的青睐。

小众休闲文化。嘻哈文化是青年小众的休闲文化。它是青年在工作、学习、睡眠和其他必要的活动时间之外进行的，用于发展完美自我、提升生活质量等而进行的一系列活动。虽然滑板已开始纳入正规职业培训，有了少部分职业选手，但大部分参加者还是将其视作业余爱好，而且就其运动本质和发明初衷来说，是一种休闲娱乐方式，被纳入职业运动范畴，是我们这个商业时代体育运动项目所面临的共同命运。作为休闲文化，嘻哈运动是青年人进行心理宣泄的重要途径。人们跳街舞时可以随心所欲地发挥，既可摇头晃脑卖力地跳，也可懒散地随着音乐晃悠，沉浸于毫无拘束的舞步中；而滑板运动由于它的高难度，使玩家在调剂身心之余，更锻炼人的意志和耐力，并从运动中获得对生活的深刻感悟。

三、Hip-Hop运动的文化归因

全球化的时代背景。嘻哈运动流行在一个全球化的时代，青年在国家、地区之间的隔离状态被打破，全方位的联系、沟通和相互影响越来越加强，人类交往的时空约束被弱化，使青年人成为享受全球化成果最活跃的人群。马克思早就指出这一天的必然到来，“各民族的精神产品成了公共的财产，民族的片面性和局限性日益成为不可能”。嘻哈运动及其他衍生文化形式都是借助于现代传媒的鼓励性暗示，和声并茂的传媒立体展示，才得以传播开来。其风靡之迅速，扫荡了一切有形的地理屏障的阻碍。如果不是科技进步所提供的交通与通讯手段的突破，使得超越时空的全球文化交流成为现实，这一切都是不可想象的。

网络化的生活空间。嘻哈运动文化的迅速传播，得益于无孔不入的因特网。网络时代具有开放性、平等性、选择性和个体性的时代特征。受其影响，年轻人按其意愿形成无权威、无硬性设置、无社会分层的团体，嘻哈运动群体恰好满足了这些要求。它全凭兴趣联接着成员，一起切磋技艺、举行比赛。同时他们充分利用因特网，建立起各种相关网站或网页。比如“滑板大联盟”、“自由灵魂”、"Kicker Club"、“中国极限运动网”等等。在网上同仁相互交流心得、进行网上教学、发布运动新闻、介绍国外进展等，凡是与嘻哈文化有关的信息都能找到。因此，嘻哈运动在中国的发展，不能不说是得益于网络化的传播。

青年文化的归属功能。嘻哈运动文化的流行还在于它作为青年文化，本身所具有的吸引和归属功能。它是一种典型的青年文化，热烈奔放，符合青年活泼天性；它的技巧性，能激起青年的探索欲和好奇心，并磨练意志和耐力。它具有差异化的评价尺度，更容易使参与者获得各种肯定性评价；嘻哈群体对外界刺激能作出的相应一致的群体性反应，又可以为其成员提供心理保护和心理慰籍；而群体内成员的大量平等交流，又能激发创造力，形成自尊自信和尊重他人的观念，并获取情感的满足，青年自然会认同Hip-Hop运动文化。

青春期的生命历程。青春期阶段的主体特征，也是嘻哈文化流行的重要原因。青春期，人的自我意识快速发展和形成，自我实现的需求和欲望不断增长。他们努力要求摆脱父母家庭的影响，获得人格上的独立，并以摆脱对大人的情感依附作为自己成人的标志。在这种情况下，同龄人群体就成了他们情感依附的对象。

同时，此期的青年具有强烈的反叛性。这是他们争取成年人的权利和获得成年人的世界承认的特定方式，是主体自我张扬的表现形式。嘻哈文化就是青年反叛的文化符号。可以说，它是在群体中的完全个人活动。它没有指挥、命令、被排斥、被替换的压力，它非常自由，每个人都既是演员又是观众。因此，每个人都是平等的，且都有机会展示自身魅力，也同样要尊重他人表演的权利，并予以欣赏。这意味着自主、独立、平等、自我支配性的权利和地位的获得，而这对青年非常重要。

体育竞技文化的吸引力。嘻哈运动带来了体育竞技文化的新元素，其特有的刺激性、放纵性、宣泄性、冒险性，能释放人的心理潜能，减轻心理压力。随着生活节奏的加快，人际交往的物质化和金钱化，紧张的都市人越来越感到生活的负累，越来越多的人选择运动方式来调剂。青年人本就是体育运动的爱好者，对新奇刺激的运动方式更是一拍即合。据研究，体育运动中，人的大脑皮层神经处于最适宜的兴奋状态。此时，人们观察敏锐、记忆清晰、思维活跃，能大大提高人的创造潜能的发挥。尤其是竞赛中，人们的自尊需要和自我实现的需要更为强烈，克服困难的意志和争取优胜的信念更为坚定。因此，培育青年对自己喜爱的运动方式如嘻哈运动的热爱，是锻炼身心的一种很好的途径。

四、Hip-Hop运动的文化功用

青年社会化方式的自我选择。参加嘻哈运动群体，是青年自我选择的良好的社会化方式。个人的社会化是通过人际交往而产生的，尤其是社会上和自己地位、条件、年龄等相类似的人，更是人际交往的首选对象，青年也是如此。嘻哈运动作为青年文化，其作用机制是提供青年群体的行为范本，对青年个体作出最具体、形象和颇有说服力的引导；潜移默化地指导年轻人，形成本文化及其所属的上位文化所容忍、赞同的社会行为和人格特征，并通过成员的社会互动，提供交流、磨合机会，最终达到青年塑性的结果。

齐美尔(Simmmel.G)认为，人们有两种需要。一是要顺应社会，满足“社会相符需要”，二是要与周围人有所不同，以满足“社会差别需要”。参与到嘻哈文化中，是青年追逐潮流的从众表现，这反映了青年对同龄人群体的心理依赖性和认同性。而在群体内竭力锻炼技术，以期臻于完善，又是其成就动机和“社会差别需要”使然。这正是青年社会化过程中的正常反应。它融生活情趣、相互合作、信任、支持以及自我实现的成就动机于娱乐、运动和竞技之中。在这个过程中，青年逐渐学会解决冲突、合作及其他社会生存技能，这是家庭和学校教育有所欠缺的。

青年生命价值观的表意性符号。嘻哈运动是一种流行文化符号。作为运动文化，它传递出青年的渴望、对生命意义的探索和实践；作为流行文化、它展现青年的丰富个性和独立不羁的叛逆精神。作为休闲文化，它是肯定和享受生命的表现。它能将对生命意义的体验融于娱乐之中，将价值准则融于健康趣味之中。参加滑板运动的人都有一个共同的心愿，那就是渴望不断获得高峰体验，因此他们让自己的生活中充满着挑战，这是他们的生命价值观所决定的。

嘻哈运动文化是青年创造的一种新的文化生存空间，它是在不断打破旧有的不适合人性发展的文化规范与生存格局的基础上形成的。作为青年新文化，它将促使人的生活及生存状态不断发生新的变异、融合、转型与发展，呈现出无限开放的趋势，这是当代人的生存和发展所特别需要的一种过程和方式。

客观上对社会消费的强力促动。现代消费具有社会、心理和象征的意味，成为个性、身份和社会分层的建构手段。青年消费也是如此。营销学认为“在文化商品的选择和使用上，青年越来越被认为具有实质性的且不可预测的决策权。……营销者不再把年轻人界定为有着某种物质利益（反映了他们在劳动、家庭及教育结构中的位置）并在消费趣味和习惯中表现出来的社会群体，而是将青年界定为一种市场范畴。”纵观青年对嘻哈文化的消费可见一斑。嘻哈运动流行之初，敏锐的商家就捕捉到了其将来火爆的必然性，并很快借鉴起国外将运动纳入商业化机制的做法，开始培养极限运动的职业选手。时至今日，广州、上海、北京、深圳、杭州、合肥、郑州、湖洲等很多城市举行了各种级别的嘻哈运动赛事；嘻哈音乐组合及说唱乐唱片都已出品。嘻哈运动的国际交流经常开展，专业制造滑板的公司也于1992年抢滩中国。北京、青岛、上海、南京、广州、深圳等地纷纷建立专门的极限运动场地。专业经销滑板的商店、嘻哈文化网站、街舞培训班、Hip-Hop晚会、组织表演的中介、嘻哈用品个人店、嘻哈服饰店等更是遍地开花。这一切都在客观上促进了青年消费的热潮，形成一种新的，以青年为消费主体，以嘻哈运动器械和服饰为主打产品，并带动相关行业，表现为强烈的个性化消费色彩的商业文化热潮。

有利于社会整合。嘻哈运动文化在中国青年中的流行，一方面表明社会认同发生了危机，因为社会认同来自于文化认同，传统主流文化所倡导的集体主义原则作为一种文化导向，不能取消各种丰富多彩的边缘文化取向的合理性。文化导向只是对社会生活原则的规定，它并不排斥在此原则指引之下，具体生活内容的多样性表现。另一方面，嘻哈文化恰恰又反映社会整合度的增强。因为这种本属于西方资产阶级文化系统的风潮在中国的风行，表明了社会和政治系统对青年建立适合本群体的异质文化的认可，是对青年创造新的文化空间和选择个性化生存方式的尊重，这在改革开放前的中国是不敢想象的。现在人们已经认识到这是个个体化的时代，在个人化的社会，各个亚文化群体联接形成了充满活力的微观基础，并通过特定群体的文化纽带维系成一个有机的社会宏观结构。社会结构早已不能只由集体主义一元文化来整合，作为其微观基础的个人越来越具有自主性、差异性、平等性和独立个性；一旦排斥，则会加剧对主流文化的离心力，最终导致社会结构的松散化和断裂脱节，所以人们对异质性亚文化越来越宽容。而通过各种亚文化对自己成员的塑造功能、凝聚功能和陶冶功能，产生认同和归属感来凝聚人心，最终会促成社会的良性运行和有效整合。

HBO的伊拉克战争记杀戮一代 主演共有哪些人 具体点 谢谢

主要角色

演员介绍：

Alexander Skarsg?rd 饰Brad Colbert

[brad]

brad

最新角色：《真实之血》里的Eric

出生地：斯德哥尔摩，瑞典

生日：1976年8月25日

他修过政治学，在海军陆战队服过兵役，并本打算在斯德哥尔摩的一个农业学校学习。1997年Alexander被位于纽约的Marymount戏剧学院录取，开始了他的演艺之路。

Alexander曾经与在洛杉矶和纽约的Endeavor经纪人公司签约，同时还签约英国最受推崇的Markham & Froggatt经纪人公司以登陆欧洲市场。这次强强联手的签约被证明是卓有成效的，让他有机会参演一些大型国际**，比如《超级名模》。

James Ransone饰Cpl. Ray Person

生于1979年6月2日，美国演员。1997年毕业于马里兰州Towson的艺术与技艺雕刻中心。此前他除了曾在《滑板公园》一片里出任主演之外，通常都是演些小角色。

Stark Sands 饰 Lt. Fick

[Lt.Fick]

Lt.Fick

他在得克萨斯州的达拉斯出生并长大，也是在那儿，十三岁的他在海兰德公园中学初次登台。在南加州大学，他获得了艺术学士学位。在四年紧张的音乐学院的课程中，他在大十几个戏剧和音乐剧中露脸，包括《罗密欧与朱丽叶》、《麦克白》。《哈姆雷特》和《红男绿女》。

本剧拥有一支由28人组成的强大演出阵容，而第一侦察营B连2排成为了本剧主要的焦点。Lee Tergesen饰演随军记者Evan Wright，Evan被指派到B连乘坐引导车，同车的还有中士Brad 'Iceman' Colbert、下士Josh Ray Person和准下士Harold James Trombley。其他饰演2排官兵的还有中尉Nathaniel Fick、中士Antonio 'Poke' Espera、二级军医 Robert Timothy 'Doc' Bryan、下士Evan 'Q-Tip' Stafford、下士Walt Hasser、枪炮上士Mike 'Gunny' Wynn、下士Gabriel 'Gabe' Garza、下士Jason Lilley、中士Leandro "Shady B" Batista、中士Larry Shawn 'Pappy' Patrick和中士Rudy Reyes(本人饰演)，中士Anthony 'Manimal' Jacks和中士James Chaffin。

第一侦察营由中校Stephen 'Godfather' Ferrando指挥。B连指挥官是上尉Craig 'Encino Man' Schwetje。B连3排由情绪不稳定的上尉Dave 'Captain America' McGraw指挥。营军士长是John Sixta。A连的指挥官是上尉Bryan Patterson。枪炮上士Ray 'Casey Kasem' Griego是B连的副指挥官。少校Todd Eckloff是营执行官。

其他角色还包括中士Eric Kocher，一个长期忍受着“美国上尉”指挥的小队队长，和下士Jeffrey 'Dirty Earl' Carazales，而Meesh是营部翻译。少将James "Mad Dog" Mattis是Ferrando的上司。